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Ichen und Glas scheinen Bachelards Produkte der Traumerei in den drei Dimensionen des Raumes auf, fragil und machtig, wuchtiger als die Tageswelt, erscheinen die Bewegungen von Blicken und FOBen als blitzschnelle Konstrukteure ungeheurer Raumverwandlungen . Jetzt, in der Nacht, verfOgen Imagination und entwerferische Lust Ober ein anderes Instrumentarium: Promenieren wird Entwerfen, SprOnge durch den Raum erproben neue Perspektiven, zeichnen raumliche Verhaltnisse um, redimensionieren Wirkungen.

Ein Sammelbecken fur die Elemente zur Konstruktion eines Erinnerungsraumes, ein Zeitraffer, der diese aus unterschiedlichen Zeitschichten stammenden Elemente bundelt. Also ist sie ein Ort einer anderen Zeitkonstruktion, ein Raum, der mit verschieden langen Fangarmen in die unterschiedlichen Orte und Ereignisse der Geschichte der Bilder hineinreicht. Die goldene Flache ist ein gedanklicher 73 Bauplatz, genauer, eln Ort des Umbaus, an dem Ausschnitte der Geschichte zerlegt und assoziierte Elemente neu zusammengesetzt, in einzigartiger Weise neu verknOpft werden.

11 Eine ganz andere Strategie verfolgt, wer der Einbildungskraft folgt, ausgelbst an einem bestimmten Ort, die, wie Bachelard behauptet 19 , an ihrem auBersten Ende wie eine Flamme arbeite. Die Traumerei sei es, die schon umgewandelte Formen noch ein zweites Mal umwandie. Dort musse das Geheimnis der Energieumwandlung gesucht werden. 68 Die Einbildungskraft arbeitet an ihrem auBersten Ende wie eine Flamme, und in der Zone der Metapher der Metapher, in der Zone des Dadaism us, wo der Traum, wie Tristan Tzara richtig sah, der Versuch eines Experiments ist und in der die Gegen den Traum setzt Bachelard die Traume- Traumerei schon umgewandelte rei, das Tatig-Sein der Einbildungskraft: als die Formen noch ein zweites Mal psychische Produktivkraft, die fur die Aufrecht- umwandelt, gilt es, das Geheimnis erhaltung des psychischen Subjekts zeichnet der Energiemutationen zu suchen.